Notícia: Nikon.com
sexta-feira, 11 de dezembro de 2009
Nikkor atinge 50 milhões de lentes fabricadas
Isto mesmo! As lentes da Nikkor, da marca Nikon, atingiram em agosto de 2009 a marca de 50 milhões de lentes fabricadas. A Nikkor fabricou sua primeira lente em 1959, na qual a lente era uma NIKKOR-S Auto 5cm f/2 (observem a nomenclatura da distância focal, em centímetros, haha).
Primeira lente da Nikkor, fabricada em 1959.
Notícia: Nikon.com
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quarta-feira, 9 de dezembro de 2009
Luz contínua com Lauro Maeda - Wedding Brasil 2009
Bom, estive lendo algumas perguntas feitas pelos congressistas no Wedding Brasil 2009 para o fotógrafo Lauro Maeda, de Florianópolis.
1- Tem desenhos prontos com alternativas ou variações do esquema de luz com a relação 1:2 ? Caso não tenha, pode passar pra nós agora ou disponibilizar num site ou por e-mail ? Grato, Luiz Cláudio - Salvador/BA
R- A relação de contraste 1:2 é basicamente o seguinte: luz principal em qualquer posição, menos exatamente no eixo da câmera em relação ao objeto, ou seja, de frente para o objeto - esta é a posição da luz de preenchimento. Então você terá a luz principal atuando no objeto de forma angulada, que irá projetar uma sombra na direção oposta. Esta sombra poderá ser densa ou suave. O que fará com que ela seja densa ou suave é a intensidade da luz de preenchimento, que fica de frente para o objeto - da visão da câmera. Se você quiser uma sombra densa, a intensidade da luz de preenchimento deverá ser fraca em relação à luz principal. Quanto mais fraca, mais densa será a sombra. Quanto mais forte, mais suave será a sombra. O importante é que a natureza da luz de preenchimento deve ser sempre suave, desta forma ela passa despercebida, como tem que ser. Agora voltando para a relação de contraste 1:2. Para obter esta relação, a luz de preenchimento deverá ter a metade da intensidade da luz principal. Assim você teria por exemplo: a luz principal em f/8 e a luz de preenchimento em f/5.6 - diferença de 1 stop.
2- Fabiano: A tendência é cada vez maior que as equipes de video não usem luz, e inclusive, cada vez mais igrejas estão proibindo o uso de luzes externas, bem como as noivas não querem luzes para não estragar a cenografia, como vc trabalha nesses casos ? Somente com o flash ou usa luzes portáteis ?
R- É uma tendência mesmo, a diminuição do uso de luz contínua tanto para o vídeo quanto para os profissionais de fotografia. Isso dificulta um pouco o trabalho de quem desenvolve a fotografia com a luz disponível. Como comentei na palestra, a avaliação da luz existente no ambiente ainda é fundamental e somente o fotógrafo poderá faze-la, de acordo com a sua experiência e o conhecimento das ferramentas que possui. As câmeras que suportam ISOs altos combinando com objetivas rápidas, nos dão uma margem razoável para clicar sem flash, mas existem situações em que o uso do flash torna-se obrigatório. Aí é que devemos explorar outras possibilidades, construir uma iluminação esteticamente bonita e eficiente. Com dois pontos de luz (flashes) já dá pra fazer muita coisa boa.
3- "Maeda, como vc lida com a questão que se tornou uma evolução tecnológica a eliminação de luzes de alta potência: O vídeo trabalha atualmente com 30 ou 50W. O cliente já não aceita mais a luz forte. Eduardo".
R- A luz contínua de vídeo não é vista com bons olhos pelos noivos. Isso é fato. As equipes de vídeo estão buscando alternativas para minimizar este incômodo, mas vão bater na barreira do limite técnico. E este limite é próximo do limite de intensidade de luz necessária para nós, fotógrafos, clicarmos sem flash. Por enquanto, andamos na carona do vídeo. Não acho provável que passemos a usar uma fonte de luz contínua para iluminar nossas cenas. Se os ambientes tornarem-se escuros a ponto de termos que acrescentar luz à cena, essa luz provavelmente será originada por flashes.
4- Antonio: Vc utiliza algum ponto de luz móvel?? Para evitar a projeção de sombras de um braço do padre ou algo assim???
R- Quando percebo que a luz do ambiente não está favorável em alguma situação, não exito em acionar o assistente que está com um flash. Como tudo é móvel, indico a maneira e onde quero que ele ilumine. Desta forma, tenho o problema sanado.
5- Como vc faz para evitar que assistentes, cinegrafista, tripés e/ou indesejáveis apareçam nas suas fotos de igreja????
R- Quando percebo que o videomaker está se preparando para fazer uma tomada aberta, por exemplo, do corredor da igreja para o altar, vou atrás e aproveito. É importante que você preste atenção á movimentação da equipe de vídeo para que possa tirar vantagens para o seu trabalho. Você não precisa clicar o tempo todo em plano aberto. Fazendo isso em alguns momentos já é o suficiente para obter imagens que irão para o álbum. Nas outras situações, os planos fechados facilitam desviar de objetos indesejáveis. Ainda assim têm situações em que isso é impossível. Aí a pós-produção acaba trabalhando bastante.
6- Richard: "Se fosse uma cerimonia de dia , quando abre a porta e o noivo é de pele negra sem mestiçagem, como você irá encarar a contraluz."
R- Esta é uma situação bem complicada de expor. Tento sair do eixo da porta da igreja, nem que eu considere somente as fotos em que o noivo esteja da metade do corredor em diante, no sentido do altar. A especular que entra pela porta é muito forte em relação a luz difusa que existe dentro da igreja. O negócio é não encarar o "bicho", ou seja, o contraluz de frente.
7- Mariana: Quando o casamento é em salão e a luz do ambiente é fria, como você usa a sua iluminação? Essa iluminação não fica muito feia nas fotos quando são feitas fotos do corredor para o altar? Como disfarça-las? Isso não é uma preocupação dos noivos?
R- Nestas condições você pode fazer um balance custom, caso o ambiente seja iluminado com apenas este tipo de fonte de luz. O resultado é satisfatório. O restante é interpretar a luz que está incidindo nos noivos, saber a sua direção e força para aproveita-la da melhor maneira. Lembre-se que, você não é obrigada a clicar somente com luz disponível. Se a luz do ambiente é muito ruim, opte por construir uma iluminação própria, com pelo menos duas fontes de luz: uma fica com o assistente - luz principal, e a outra de preenchimento que fica junto a sua câmera. Dependendo da sua estética a sua luz poderá estar 1 stop, 1 ½ stop ou até mesmo 2 stops subexposto em relação a luz principal. Nestes casos você teria as relações de contraste: 1:2, 1:3 e 1:4 respectivamente.
8- Carlos Leandro: Como vc trabalha luz continua na festa?
R- A luz contínua na festa é basicamente na carona do videomaker. Procuro ficar posicionado um pouco angulado em relação à esta luz para ter um pouco de volume, para a luz ficar mais marcada. Aproveito vários momentos em que o "sungun" é ligado para fazer clicks sem flash. Trabalho bastante com planos diferentes no mesmo quadro. Isso dá um efeito muito bacana, por exemplo: primeiro plano desfocado e na penumbra, segundo plano iluminado e com foco nos noivos e terceiro plano desfocado. Isso é possível quando você clica com grandes aberturas de diafragma, resultando em pequena profundidade de campo.
Créditos ao site http://www.weddingbrasil.com.br/
1- Tem desenhos prontos com alternativas ou variações do esquema de luz com a relação 1:2 ? Caso não tenha, pode passar pra nós agora ou disponibilizar num site ou por e-mail ? Grato, Luiz Cláudio - Salvador/BA
R- A relação de contraste 1:2 é basicamente o seguinte: luz principal em qualquer posição, menos exatamente no eixo da câmera em relação ao objeto, ou seja, de frente para o objeto - esta é a posição da luz de preenchimento. Então você terá a luz principal atuando no objeto de forma angulada, que irá projetar uma sombra na direção oposta. Esta sombra poderá ser densa ou suave. O que fará com que ela seja densa ou suave é a intensidade da luz de preenchimento, que fica de frente para o objeto - da visão da câmera. Se você quiser uma sombra densa, a intensidade da luz de preenchimento deverá ser fraca em relação à luz principal. Quanto mais fraca, mais densa será a sombra. Quanto mais forte, mais suave será a sombra. O importante é que a natureza da luz de preenchimento deve ser sempre suave, desta forma ela passa despercebida, como tem que ser. Agora voltando para a relação de contraste 1:2. Para obter esta relação, a luz de preenchimento deverá ter a metade da intensidade da luz principal. Assim você teria por exemplo: a luz principal em f/8 e a luz de preenchimento em f/5.6 - diferença de 1 stop.
2- Fabiano: A tendência é cada vez maior que as equipes de video não usem luz, e inclusive, cada vez mais igrejas estão proibindo o uso de luzes externas, bem como as noivas não querem luzes para não estragar a cenografia, como vc trabalha nesses casos ? Somente com o flash ou usa luzes portáteis ?
R- É uma tendência mesmo, a diminuição do uso de luz contínua tanto para o vídeo quanto para os profissionais de fotografia. Isso dificulta um pouco o trabalho de quem desenvolve a fotografia com a luz disponível. Como comentei na palestra, a avaliação da luz existente no ambiente ainda é fundamental e somente o fotógrafo poderá faze-la, de acordo com a sua experiência e o conhecimento das ferramentas que possui. As câmeras que suportam ISOs altos combinando com objetivas rápidas, nos dão uma margem razoável para clicar sem flash, mas existem situações em que o uso do flash torna-se obrigatório. Aí é que devemos explorar outras possibilidades, construir uma iluminação esteticamente bonita e eficiente. Com dois pontos de luz (flashes) já dá pra fazer muita coisa boa.
3- "Maeda, como vc lida com a questão que se tornou uma evolução tecnológica a eliminação de luzes de alta potência: O vídeo trabalha atualmente com 30 ou 50W. O cliente já não aceita mais a luz forte. Eduardo".
R- A luz contínua de vídeo não é vista com bons olhos pelos noivos. Isso é fato. As equipes de vídeo estão buscando alternativas para minimizar este incômodo, mas vão bater na barreira do limite técnico. E este limite é próximo do limite de intensidade de luz necessária para nós, fotógrafos, clicarmos sem flash. Por enquanto, andamos na carona do vídeo. Não acho provável que passemos a usar uma fonte de luz contínua para iluminar nossas cenas. Se os ambientes tornarem-se escuros a ponto de termos que acrescentar luz à cena, essa luz provavelmente será originada por flashes.
4- Antonio: Vc utiliza algum ponto de luz móvel?? Para evitar a projeção de sombras de um braço do padre ou algo assim???
R- Quando percebo que a luz do ambiente não está favorável em alguma situação, não exito em acionar o assistente que está com um flash. Como tudo é móvel, indico a maneira e onde quero que ele ilumine. Desta forma, tenho o problema sanado.
5- Como vc faz para evitar que assistentes, cinegrafista, tripés e/ou indesejáveis apareçam nas suas fotos de igreja????
R- Quando percebo que o videomaker está se preparando para fazer uma tomada aberta, por exemplo, do corredor da igreja para o altar, vou atrás e aproveito. É importante que você preste atenção á movimentação da equipe de vídeo para que possa tirar vantagens para o seu trabalho. Você não precisa clicar o tempo todo em plano aberto. Fazendo isso em alguns momentos já é o suficiente para obter imagens que irão para o álbum. Nas outras situações, os planos fechados facilitam desviar de objetos indesejáveis. Ainda assim têm situações em que isso é impossível. Aí a pós-produção acaba trabalhando bastante.
6- Richard: "Se fosse uma cerimonia de dia , quando abre a porta e o noivo é de pele negra sem mestiçagem, como você irá encarar a contraluz."
R- Esta é uma situação bem complicada de expor. Tento sair do eixo da porta da igreja, nem que eu considere somente as fotos em que o noivo esteja da metade do corredor em diante, no sentido do altar. A especular que entra pela porta é muito forte em relação a luz difusa que existe dentro da igreja. O negócio é não encarar o "bicho", ou seja, o contraluz de frente.
7- Mariana: Quando o casamento é em salão e a luz do ambiente é fria, como você usa a sua iluminação? Essa iluminação não fica muito feia nas fotos quando são feitas fotos do corredor para o altar? Como disfarça-las? Isso não é uma preocupação dos noivos?
R- Nestas condições você pode fazer um balance custom, caso o ambiente seja iluminado com apenas este tipo de fonte de luz. O resultado é satisfatório. O restante é interpretar a luz que está incidindo nos noivos, saber a sua direção e força para aproveita-la da melhor maneira. Lembre-se que, você não é obrigada a clicar somente com luz disponível. Se a luz do ambiente é muito ruim, opte por construir uma iluminação própria, com pelo menos duas fontes de luz: uma fica com o assistente - luz principal, e a outra de preenchimento que fica junto a sua câmera. Dependendo da sua estética a sua luz poderá estar 1 stop, 1 ½ stop ou até mesmo 2 stops subexposto em relação a luz principal. Nestes casos você teria as relações de contraste: 1:2, 1:3 e 1:4 respectivamente.
8- Carlos Leandro: Como vc trabalha luz continua na festa?
R- A luz contínua na festa é basicamente na carona do videomaker. Procuro ficar posicionado um pouco angulado em relação à esta luz para ter um pouco de volume, para a luz ficar mais marcada. Aproveito vários momentos em que o "sungun" é ligado para fazer clicks sem flash. Trabalho bastante com planos diferentes no mesmo quadro. Isso dá um efeito muito bacana, por exemplo: primeiro plano desfocado e na penumbra, segundo plano iluminado e com foco nos noivos e terceiro plano desfocado. Isso é possível quando você clica com grandes aberturas de diafragma, resultando em pequena profundidade de campo.
Créditos ao site http://www.weddingbrasil.com.br/
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